La musique dans la littérature
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  • BERNIERES Louis de - La mandoline du capitaine Corelli
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  • BURGER Hermann - Le garçon d'orchestre
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  • BURGESS Anthony - Mozart et Amadeus
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  • BUZZATTI Dino - Panique à la Scala
  • CAMILLERI Andrea - L'opéra de Vigata
  • CAPEK Karel - La vie et l'œuvre du compositeur Foltyn
  • CARPENTIER Alejo - Concert baroque
  • CARRIERE Jean - le fer dans la plaie
  • CARMONA José Carlos - Pour l'amour du chocolat
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  • CERF Muriel - Dramma per musica
  • CHAO Ramon - Le lac de Côme
  • CHARRIERE Christian - Les vergers du ciel
  • CHARYN Jérôme - Mort d'un roi du tango
  • CHEDID Andrée - L'artiste
  • CH'ONGJUN Yi - L'harmonium
  • COE Jonathan - Les nains de la mort
  • COLWIN Laurie - Comment se dire adieu?
  • CONROY Franck - Corps et âme
  • CORTAZAR Julio - L'homme à l'affût
  • COTRONEO Roberto - Presto con fuoco
  • CUNEO Anne - Le trajet d'une rivière
  • DAENNINCKX Didier - Sandrina Spice
  • DANNEMARK Francis - Les petites voix
  • DAUVEN Jean François - Le soliste
  • DELALANDE Arnaud - La musique des morts
  • DEL CASTILLO Michel - La guitare
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  • DEMURE Jean Paul - Aix abrupto
  • DETAMBEL Régine - Opéra sérieux
  • DETAMBEL Régine - Solos
  • DIWO Jean - Les violons du roi
  • DIWO Jean - Moi, Milanollo, fils de Stradivarius
  • DONGALA Emmanuel - Jazz et vin de palme
  • DOSTOÏEVSKI Fédor - Netochka Nezvatovna
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  • ESI EDUGYAN - 3mn33s
  • ENGEL Vincent - Requiem vénitien
  • ENQUIST Anne - Le secret
  • ENQUIST Anne - Le saut
  • ENQUIST Anne - Contrepoint
  • FEIYU Bi - L'opéra de la lune
  • FERMINE Maxence - Le violon noir
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  • WILMOS BEATRICE - La dernière sonate de l’hiver
  • SHAMIR Igal - Via Vaticana
  • PHILLIPS Arthur - Une simple mélodie
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  • JAN OTTEN Willem - Un homme par ouï-dire
  • MANCINELLI Laura - Le fantôme de Mozart
  • BENACQUISTA Tonino - L'origine des fonds
  • LUZ - J'aime pas la chanson française

EMMANUEL François - La leçon de chant (p.20-21)

    ... Lorsque Clara est entrée dans la salle, je me suis souvenu des auditions d'académie où les novices tremblent d'essayer leur voix devant le maître. Au début ils expriment un frêle filet vocal, puis d'un coup ils s'ouvrent sans réserve et tout en eux se dénude, ils vacillent alors dans la lumière, découvrant, le cœur en folie, qu'un corps peut s'appuyer sur le souffle comme une aile sur le vent.
    Depuis que j'enseigne, sans doute une perversion de l'âge, je connais le dommage que peut causer l'incessante vocalise. Des voix touchées par la grâce mais perlées d'impuretés révèlent à la longue des timbres lisses qui n'accrochent plus de la même façon. Le corps s'en est dépris, dirait-on, ce sont des âmes savantes. C'est pourquoi j'ai éprouvé tant d'émotion à entendre Clara pour la première fois. Cette voix était en train de naître, il me fallait la laisser grandir, ne pas trop la mener à l'école des évidences et veiller à ce que n'y meure jamais l’éclat primitif noir, la raucité poignante, la ferveur.
     Professeur, on confond souvent faire et découvrir. Dès notre rencontre je me suis senti glisser vers elle dans une sorte de passion. Clara s'habillait souvent de sombre, avec quelque foulard fleuri négligemment noué dans ses cheveux. De son visage il émanait une candeur inquiète dont elle se défendait par une façon de toiser l'autre, avec un regard de statue où l'on aurait pu lire le dédain. Ce devait être une parade, un silence dans le jeu des apparences. Lorsqu'elle se sentait surprise, elle laissait flotter un sourire très vaste, très vague, afin de repousser l'approche, ou d'éluder gracieusement la question. Au moment de chanter, elle détournait la tête, ramenait les coudes au corps, ouvrait les mains, comme pour s'appuyer sur la colonne d'air montante. Le silence qui suivait la trouvait désemparée...
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