La musique dans la littérature
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  • BJORNSTAD Ketil - L'appel de la rivière
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  • BOULANGER Daniel - Fauvette, chante quand tu passes
  • BOULANGER Daniel - Mes coquins
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  • BURGER Hermann - Le garçon d'orchestre
  • BURGESS Anthony - Meurtre en musique
  • BURGESS Anthony - Mozart et Amadeus
  • BURGONDE Julien - Icare et la flûte enchantée
  • BUZZATTI Dino - Panique à la Scala
  • CAMILLERI Andrea - L'opéra de Vigata
  • CAPEK Karel - La vie et l'œuvre du compositeur Foltyn
  • CARPENTIER Alejo - Concert baroque
  • CARRIERE Jean - le fer dans la plaie
  • CARMONA José Carlos - Pour l'amour du chocolat
  • CARTANO Tony - Mister Sax
  • CASTAGNE Nathalie - L'harmonica de cristal
  • CERF Muriel - Dramma per musica
  • CHAO Ramon - Le lac de Côme
  • CHARRIERE Christian - Les vergers du ciel
  • CHARYN Jérôme - Mort d'un roi du tango
  • CHEDID Andrée - L'artiste
  • CH'ONGJUN Yi - L'harmonium
  • COE Jonathan - Les nains de la mort
  • COLWIN Laurie - Comment se dire adieu?
  • CONROY Franck - Corps et âme
  • CORTAZAR Julio - L'homme à l'affût
  • COTRONEO Roberto - Presto con fuoco
  • CUNEO Anne - Le trajet d'une rivière
  • DAENNINCKX Didier - Sandrina Spice
  • DANNEMARK Francis - Les petites voix
  • DAUVEN Jean François - Le soliste
  • DELALANDE Arnaud - La musique des morts
  • DEL CASTILLO Michel - La guitare
  • DEL CASTILLO Michel - Mamita
  • DEMURE Jean Paul - Aix abrupto
  • DETAMBEL Régine - Opéra sérieux
  • DETAMBEL Régine - Solos
  • DIWO Jean - Les violons du roi
  • DIWO Jean - Moi, Milanollo, fils de Stradivarius
  • DONGALA Emmanuel - Jazz et vin de palme
  • DOSTOÏEVSKI Fédor - Netochka Nezvatovna
  • DURAS Marguerite - Moderato Cantabile
  • ECHENOZ JEAN - Au piano
  • EFOUI Kossi - La Polka
  • ESI EDUGYAN - 3mn33s
  • ENGEL Vincent - Requiem vénitien
  • ENQUIST Anne - Le secret
  • ENQUIST Anne - Le saut
  • ENQUIST Anne - Contrepoint
  • FEIYU Bi - L'opéra de la lune
  • FERMINE Maxence - Le violon noir
  • FERMINE Maxence - Billard Blues
  • FERMINE Maxence - Amazone
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  • QUIROGA Horacio - La mort d'Isolde (in Contes d'amour, de folie et de mort)
  • QUIGNARD Pascal - La dernière leçon de musique de Tch'eng Lien
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  • VEINSTEIN Alain - La partition
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  • VIALATTE Alexandre - La maison du joueur de flûte
  • VIAN Boris - Tango patriote (textes et chansons)
  • VOLODINE Antoine - Alto solo
  • WAGNER Richard - Un musicien étranger à Paris
  • WILMOS BEATRICE - La dernière sonate de l’hiver
  • SHAMIR Igal - Via Vaticana
  • PHILLIPS Arthur - Une simple mélodie
  • GRIMAUD Hélène - Retour à Salem
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  • CHAUDIERE Frédéric - Tribulations d'un Stradivarius en Amérique
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  • PEDRO Ricardo Joao - La main de Joseph Castorp
  • MARTINEZ Cyrille - Musique rapide et lente
  • DELELIS Philippe - La dernière cantate
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  • CAUVIN Patrick - Werther ce soir
  • BREKKE Jorgen - Mélodie pour une insomnie
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  • ECHENOZ Jean - Ravel
  • EDSTRÖM Carin Bartosch - Furioso
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  • TRAN HUY Minh - La double vie d'Anna Song
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  • BOSC Adrien - Constellation
  • MICARD Karine - Moi, Guiseppina Verdi
  • FOENKINOS David - Charlotte
  • JAN OTTEN Willem - Un homme par ouï-dire
  • MANCINELLI Laura - Le fantôme de Mozart
  • BENACQUISTA Tonino - L'origine des fonds
  • LUZ - J'aime pas la chanson française

Echenoz Jean - Au piano (p.79-81)

    ... A quelques jours de là, Max dut participer à un gala de bienfaisance au bénéfice d’il ne savait trop quoi mais dont Parisy jugeait qu’en termes d’image çà ne pouvait pas nuire. Une série d’interprètes devraient se succéder sur scène pour une petite intervention. Max connaissait la plupart d’entre eux, pratiquement rien que des copains, atmosphère détendue, zéro trac. L’ambiance dans la salle était également beaucoup plus décontractée qu’à l’ordinaire dans une salle de concert : public très familial et très peu concerné, énormément d’enfants, pas du tout le profil habituel du public de la musique classique. Quand vint le tour de Max, qui devait justement jouer les Scènes d’enfants de Schumann, il s’assit au piano dans une étonnante confusion : de la salle émanait un désordre d’interpellations, de bavardages, de rires et de bruits d’emballages froissés qu’il n’avait jamais affronté lors d’une exécution – car, quoi qu’en dise, le public de la musique classique est en général assez bien élevé, même quand il désapprouve, en principe il se tait.

                Sans pour autant se vexer, Max avait donc attaqué Des pays mystérieux dans cet environnement de kermesse, au point qu’il s’entendit à peine lui-même dans les premières mesures. Cependant, comme il continuait de jouer, il sentit la rumeur commencer à se dissoudre ainsi qu’un nuage, dégageant un ciel bleu silencieux, il perçut qu’il était en train de circonvenir l’auditoire, de l’amener à lui comme un taureau, de le concentrer, le tenir, le tendre. Bientôt le silence de la salle était aussi sonore, magnétique et nerveux que la musique elle-même, ces deux flux se renvoyaient l’un à l’autre et vibraient en commun – sans que Max maîtrisât  aucunement ce que faisaient ses dix doigts sur ce clavier, sans qu’il sût d’où cela venait, de son travail ou de son expérience ou bien d’ailleurs comme un éclair, comme une grande lumière imprévue. Le phénomène est rare mais il peut se produire et vingt minutes plus tard, à peine eut-il achevé Le Poète parle qu’après un temps d’arrêt, un instant de stupeur suspendue, jaillit une ovation que Max n’aurait pas échangée contre un triomphe au Théâtre des Champs-Élysées.
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