La musique dans la littérature
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  • CARMONA José Carlos - Pour l'amour du chocolat
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  • CASTAGNE Nathalie - L'harmonica de cristal
  • CERF Muriel - Dramma per musica
  • CHAO Ramon - Le lac de Côme
  • CHARRIERE Christian - Les vergers du ciel
  • CHARYN Jérôme - Mort d'un roi du tango
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  • CH'ONGJUN Yi - L'harmonium
  • COE Jonathan - Les nains de la mort
  • COLWIN Laurie - Comment se dire adieu?
  • CONROY Franck - Corps et âme
  • CORTAZAR Julio - L'homme à l'affût
  • COTRONEO Roberto - Presto con fuoco
  • CUNEO Anne - Le trajet d'une rivière
  • DAENNINCKX Didier - Sandrina Spice
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  • DAUVEN Jean François - Le soliste
  • DELALANDE Arnaud - La musique des morts
  • DEL CASTILLO Michel - La guitare
  • DEL CASTILLO Michel - Mamita
  • DEMURE Jean Paul - Aix abrupto
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  • DIWO Jean - Les violons du roi
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  • DONGALA Emmanuel - Jazz et vin de palme
  • DOSTOÏEVSKI Fédor - Netochka Nezvatovna
  • DURAS Marguerite - Moderato Cantabile
  • ECHENOZ JEAN - Au piano
  • EFOUI Kossi - La Polka
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  • ENGEL Vincent - Requiem vénitien
  • ENQUIST Anne - Le secret
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  • FLEISCHMAN Cyrille - Un slow des années 50
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  • QUIGNARD Pascal - La dernière leçon de musique de Tch'eng Lien
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  • TIRTIAUX Bernard - Les sept couleurs du vent
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  • VIALATTE Alexandre - La maison du joueur de flûte
  • VIAN Boris - Tango patriote (textes et chansons)
  • VOLODINE Antoine - Alto solo
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  • WILMOS BEATRICE - La dernière sonate de l’hiver
  • SHAMIR Igal - Via Vaticana
  • PHILLIPS Arthur - Une simple mélodie
  • GRIMAUD Hélène - Retour à Salem
  • GAILLY Christian - Un soir au club
  • EMMANUEL François - La leçon de chant
  • CHAUDIERE Frédéric - Tribulations d'un Stradivarius en Amérique
  • PETIT Marc - Le premier violon de Guarnerius
  • CABRE Jaume - Confiteor
  • VIGOLO Giorgio - La Virgilia
  • COE Jonathan - Désaccords imparfaits
  • GROZNI Nicolai - Wunderkind
  • STREIFF Bruno - Karajan, le chef d'orchestre
  • CARUSO Alfio - Willy Melodia
  • GLIKINE Alexandre - L'inconnu d'Aix
  • GRENIER Roger - Partita
  • HÄRTLING Peter - Schubert
  • BOREL Vincent - Richard W.
  • WAJSBROT Cécile - Conversations avec le maître
  • PEDRO Ricardo Joao - La main de Joseph Castorp
  • MARTINEZ Cyrille - Musique rapide et lente
  • DELELIS Philippe - La dernière cantate
  • CATHER Willa
  • SULZER Alain Claude - Une mesure de trop
  • de GONCOURT Edmond et Jules - L'organiste de Langres
  • VERNE Jules - M. Ré-Dièze et Mlle Mi-Bémol
  • MÖRIKE - Le voyage de Mozart à Prague
  • CAUVIN Patrick - Werther ce soir
  • BREKKE Jorgen - Mélodie pour une insomnie
  • BALZAC Honoré de - Le cousin Pons
  • ECHENOZ Jean - Ravel
  • EDSTRÖM Carin Bartosch - Furioso
  • DELAFLOTTE MEHDEVI Anne - Fugue
  • TRAN HUY Minh - La double vie d'Anna Song
  • JOLIT Vincent- Harmonie Harmonie
  • PALAHNIUK Chuck - Berceuse
  • BOSC Adrien - Constellation
  • MICARD Karine - Moi, Guiseppina Verdi
  • FOENKINOS David - Charlotte
  • JAN OTTEN Willem - Un homme par ouï-dire
  • MANCINELLI Laura - Le fantôme de Mozart
  • BENACQUISTA Tonino - L'origine des fonds
  • LUZ - J'aime pas la chanson française

CHAO Ramon - Le lac de Côme (p.64-66)

    ... La salle de concert était une pièce humide et sombre, ornée de jardinières aux plantes touffues posées sur de doubles consoles, en haut et en bas; elle ressemblait plutôt à un antre pour rites funéraires où l'assistance devait écarter les broussailles pour commenter mon exécution. Cette disposition déconcerta mon père par son côté imprévu, lui faisant perdre tout sens à force d'étourdissement et de timidité, car il ne savait à qui adresser ses excuses sans froisser personne : au gouverneur, du royaume des borgnes et comme eux tous très faux et traître, que l'on reconnaissait à sa vareuse bleue des cérémonies officielles qu'il avait endossée pour l'occasion, à sa jambe de bois gagnée de haute lutte au siège de Mieres quand un boudin de dynamite lancé par un brave mineur lui avait fauché la bonne, qu'il tendait maintenant devant lui tandis que l'autre, la mauvaise, surgissait entre les feuilles de bégonia comme une tige sèche, et à cet oeil vitreux grotesquement perdu à la bataille de Belchite ‑ un simple soldat de sa compagnie le lui avait crevé d'un coup de baïonnette en se penchant, comme il le lui avait ordonné pour ramasser avec ses dents son étui à cigarettes tombé à terre; ou bien au jour­naliste, vêtu d'un costume marron, gilet et cravate assortis; ou au chanoine, plein de sa modestie, le sourire posé sur une lèvre condescendante et la ton­sure fraîchement rasée, brillante sous l'effet du Floïd; au monsieur Valente, aux moustaches raides et gommées, dans sa chemise mauve de la confrérie de la Vierge aux Yeux Noirs et son cordon bleu correspondant, sans oublier un autre spectateur de marque, peut‑être même le plus distingué de tous, car il avait été trompette major de l'escorte royale et syndic de la confrérie des clairons, ce qui s'appelle un personnage de qualité, respecté, voire craint, par tout le monde, car le comte de Barcelone lui avait réservé le privilège de claironner son retour.
    Mon père était si timoré que j'en eus presque pitié. Mais il sut s'adapter à la situation en se plaçant à côté du clavier, car il déduisit simplement que depuis ce lieu les notes allaient toucher toutes les oreilles, ses paroles aussi les atteindraient, par lesquelles il se mit à rapporter ma mésaventure avec le cygne. Rocosa Botes confirma ses dires en décrivant les soins qu'il m'avait prodigués et qui allaient peut‑être leur permettre, conclut‑il orgueilleux, de savourer mon talent.
    ‑ De toute façon, il va jouer, décréta mon père.
    Et s'adressant à moi :
    ‑ Ce que tu ne peux jouer avec le pouce, joue‑le avec un autre doigt. Comme si c'était aussi facile.
    Après que chacun se fut bien installé à la place qui correspondait à son rang et que la salle eut fait silence, j'entrepris de jouer l'Air du Toréador avec mille pirouettes digitales.
    ‑ Très bien, très bien! Et seulement avec neuf doigts, il faut le voir pour le croire!
    Secouant la tête avec un air de sage, ce brave Rocosa Botes dit cela, lui qui était un benêt, et le démontra en croyant toujours en moi et en m'aimant vraiment pendant de longues années. Il n'avait pas tort, car il est évident qu'on joue mieux avec beaucoup de doigts qu'avec peu. Mais malgré sa logique écrasante, les autres le regardèrent avec une réprobation manifeste car cet homme de deuxième catégorie les devançait par ses jugements spon­tanés, manifestait son avis avant le chanoine, docte en matière de musique, et utilisait des arguments qu'ils taisaient, car ils se doutaient bien qu'à cause de ce doigt de moins, on ne pouvait me couvrir de trop d'éloges sans se ridi­culiser.
    Pour ma part, je pensais que ces personnages devaient être des ânes bâtés s'ils me supportaient jusqu'à la fin du morceau. Et comme il en fut ainsi, depuis ce jour, je fus convaincu que dans un récital, on peut perdre la mémoire et répéter plusieurs fois la même mesure jusqu'à retomber sur ses pattes, mettre la pédale forte quand on sait qu'on va louper une double appogiature pour la noyer dans une nébuleuse de notes, et sauter même quelques passages si l'on n'en est pas très sûr. Il faut connaître le morceau à fond, l'avoir joué ou entendu plusieurs fois pour apprécier les imperfections.
    Or donc, avec l'expérience acquise dans l'Air du Toréador, je me lançai dans Les Miniatures de Léo Delibes, que je menai cahin‑caha jusqu'à la fin,
    Cette fois tout le monde applaudit, car la courtoisie leur permit d'extérioriser leur contentement sans témérité; tous, excepté Rocosa Botes qui, imprudent tout à l'heure, fait maintenant pénitence. Après quoi, je me disposai à aborder Le Coucou de Daquin, sans pouvoir dépasser la première mesure à cause du jeu constant qu'il y a à la main droite entre l'index et le pouce. Mon père avait beau rabâcher ‑ change de doigt, allons, change de doigt ‑ cela m'était impossible, car l'apprentissage d'un morceau de piano, et c'est sans doute pareil avec d'autres instruments, requiert des mois de répétition jusqu'à se l'incruster dans la cervelle et qu'on le joue finalement comme un automate.
    ‑ Cela ne fait rien, ne t'en fais pas, me tranquillisa le chantre, voyant mon père bouillonner de colère.
    ‑ Joue leur Le Lac de Côme! (Mon père, bien sûr, avec son tremblement nerveux qui lui permet à peine d'articuler.)
    ‑ Je ne peux pas, impossible, papa, il y a beaucoup d'octaves. Mais mon père ne tint pas compte de mes lamentations et me glaça de son regard, si bien que je dus montrer la partition à l'ecclésiastique pour que sa charité continuât à me protéger.
    ‑ N'est‑ce pas que je ne peux pas, mon père?
    Et surgit la voix balsamique du pharmacien :
    ‑ Laisse cela, Mario, nous avons bien vu que tu joues à la perfection, mettant ainsi fin à la séance au grand déplaisir des autres spectateurs qui s'étaient pomponnés et mis sur leur trente et un pour, en définitive, un spectacle d'un quart d'heure.

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